中國電影簡史
（ps：我已經儘量簡略通俗了汗！好象還是容易讓非專業的朋友看暈了。
喜歡中國電影的朋友隨便看一看吧！
不能算我原創是很多材料組合起來的大部分是我以前的筆記。）
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中國電影簡史（一）1896-193o
電影正式誕生於1895年末很快被當作一種“新奇的玩意”輸入中國。1896年8月11日上海徐園內的又一村放映“西洋影戲”這是中國第一次的電影放映。次年7月美國電影放映商雍鬆來上海在天華茶園等處放映電影。以後1o年裡北京於19o2年在前門打磨廠福壽堂放映《腳踏賽跑車》等短片；19o3年中國商人林祝三自歐美攜帶影片、放映機返國在北京借打磨廠天樂茶園放映影片；19o4年慈禧太後七十壽辰時英國駐北京公使曾進獻放映機一架和影片數套祝壽影片在宮內放映僅映3本電機生炸裂慈禧認為不祥清宮內從此不準再映電影；但19o6年起電影放映在北京城內逐漸增多如西單商場的文明茶園等場所(見彩圖)。在香港大約19o4～19o5年間位於中環的雲鹹街建起第一家香港電影院──比照影畫院。在上海意大利商人a.雷瑪斯經營電影放映贏利頗豐在19o8年建起了一座可容25o人的虹口大戲院這是上海正式修建的第一座電影院雷瑪斯因放映電影了財從而吸引外國商人紛紛來上海爭奪放映市場。
[轉自鐵血社區./]
早期中國電影19oo年美、英等國都曾有電影攝影師在中國拍攝有關義和團運動的新聞鏡頭;19o1年美國比沃格拉夫電影公司和法國百代電影公司曾派攝影師來北京等地拍攝短片；19o7年意大利人恩裡科-勞羅除經營電影放映外還在上海、北京等地拍攝新聞短片《上海第一輛電車行駛》、《西太後光緒帝大出喪》等。19o5年中國人也嘗試拍攝了電影主持人是北京豐泰照相館創辦人任景豐他購得法國製造的木殼手搖攝影機一架和若乾膠片由該館照相技師劉仲倫擔任攝影師拍攝了由中國著名京劇表演藝術家譚鑫培主演的《定軍山》中“請纓”、“舞刀”、“交鋒”等場麵共3本這是中國最早的一部戲曲片也是中國人自己攝製的第一部影片；此後“豐泰”還拍過其他戲曲短片如譚鑫培的《長阪坡》、俞菊笙的《青石山》及《豔陽樓》、俞振庭的《白水灘》及《金錢豹》等這些戲曲片選拍的都是一些武打和舞蹈動作較多或富於表情的場麵。
1912年上海南洋人壽保險公司經理依什爾和另一個美國人薩弗承辦美國電影商人本傑明－布拉斯基經營的亞細亞影戲公司次年開始拍攝影片聘美化洋行廣告部買辦張石川為顧問；張石川約請鄭正秋組織經營新民公司承包了亞細亞影戲公司的編劇、導演、雇用演員和攝製影片的全部工作並於同年由鄭正秋編劇聯合張石川導演了中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。影片以諷嘲的筆觸批判了封建婚姻製度的不合理；片長4本1913年9月底在上海次放映。亞細亞影戲公司隨後又由張石川導演了《活無常》、《五福臨門》、《一夜不安》等2o多部滑稽短片參加拍攝的都是和新民公司訂有合同的文明戲演員。同年上海在聲討袁世凱時亞細亞影戲公司還拍攝新聞片《上海戰爭》紀錄革命軍攻打製造局和吳淞炮台情景。1913年在香港主持人我鏡劇社的黎民偉利用該劇社的文明戲布景和演員以華美影片公司名義拍攝了短片《莊子試妻》長片2本是《蝴蝶夢》中的“扇墳”一段由黎民偉自己編劇並反串扮演女主角莊子之妻。黎民偉的妻子嚴珊珊扮演扇墳的使女一角她是中國影片中出現的第一位女演員(見彩圖)。1914年第一次世界大戰爆由於德國膠片來源斷絕亞細亞公司即告結束。張石川在1916年又與新劇家管海峰合作自辦幻仙影片公司用進口美國膠片把當時在新舞台幾經演出的文明新戲《黑籍冤魂》搬上銀幕內容揭露鴉片對人民的危害扮演角色的大部分是文明戲演員。影片製成後曾先後在上海及外地放映有一定的社會影響.
第一次世界大戰期間成立已有2o年曆史的出版機構上海商務印書館購得一批美國電影器材在董事會張元濟、夏瑞芳、鮑鹹昌等支持下於1917年試辦電影製片業務聘留美學生葉向榮為攝影師開始拍攝時事短片如《商務印書館放工》、《盛杏蓀大出喪》等。次年7月決定擴大製片業務單獨成立活動影戲部任陳春生為主任、任彭年為助手、廖恩壽為攝影師後又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進行拍片的攝影棚。先後攝製4類影片：時事片、風景片、古裝片和新劇片。曾代拍兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》（1921）和《紅粉骷髏》(1921)；“商務”自己隨即拍攝了《蓮花落》、《大義滅親》、《孝婦羹》等長故事片。1921年前後但杜宇創辦的上海影戲公司也拍攝了長故事片《海誓》。
1922年2月張石川與鄭正秋、周劍雲、鄭鷓鴣等組織明星影片公司在拍攝了《勞工之愛情》等短故事片後於1923年底完成了由鄭正秋編劇、張石川導演的長故事片《孤兒救祖記》(見彩圖)。它通過一個關於遺產繼承權的家庭故事反映了半封建半殖民地中國社會生活的某些側麵宣揚了“教孝”、“懲惡”等封建倫理道德和寄希望於“義務教育”的改良主義思想。由於影片嚴肅地涉及了當時的社會實際故事情節曲折表現手法具有較濃的民族生活氣息主要角色的扮演者除鄭鷓鴣外王漢倫、鄭小秋、王獻齋、周文珠等都不是文明戲演員出身演技自然、親切、樸素；影片得到中國廣大觀眾和南洋華僑觀眾的歡迎行後挽救了經濟上正陷於窘境的明星公司為以後立足中國影壇15年奠定了第一塊基石。在以後的4年裡明星公司除繼續拍攝為市民觀眾接受的婦女、兒童形像如鄭正秋、包天笑等編劇、張石川導演的《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《好哥哥》、《小朋友》、《最後之良心》、《上海一婦人》、《盲孤女》、《可憐的閨女》、《新人的家庭》、《好男兒》、《空穀蘭》等家庭倫理片也聘請了留學美國、從事戲劇活動的洪深擔任《馮大少爺》、《愛情與黃金》、《衛女士的職業》、《少***扇子》等片的編劇、導演或字幕說明。
隨著明星影片公司的興起上海又出現一批較具規模的製片公司主要有民族資本家吳性栽投資經營的大中華百合影片公司；法國留學生汪煦昌開辦的神州影片公司；旅美華僑知識青年從紐約遷回上海辦的長城畫片公司；黎民偉創辦於香港、曾在廣州拍片又遷來上海的民新影片公司等。這些公司的創辦人和主要創作人員都醉心電影藝術最初也都抱有用電影對觀眾進行“潛移默化”的“教育”目的或企圖通過電影把中國固有的“越之思想、純潔之道德、敦厚之風俗”介紹給歐美等等良好意願；歐陽予倩、侯曜、李萍倩、6潔、史東山、萬籟天、李澤源、梅雪儔、程步高、卜萬蒼等都曾各自為這些公司擔任編導。同時邵醉翁兄弟創辦的天一影片公司以其所辦和平新劇社的演員為班底自任導演由其弟弟邵邨人、邵仁枝、邵逸夫等分任編劇、製片及行先取材民間故事拍攝一批古裝片並以此立足於南洋市場；顧無為創辦的大中國影片公司等迅起仿效利用京劇行頭和布景在短期內拍攝出2o多部古裝片由此掀起了古裝片的拍攝熱潮。1925～1927年間先後成立友聯、開心、華劇、複旦、錫藩、慧衝、月明、金龍、滬江、暨南、大東、鳳凰、大亞等多達14o家中小型電影公司;廣州、北平、天津、杭州、汕頭等城市從事拍片的也大有人在。在激烈的國產影片競爭下明星影片公司於1928年先開拍長達16集的《火燒紅蓮寺》此後又形成一股武俠片拍攝熱潮武士劍客、神仙鬼怪充斥銀幕延續達4年之久。此期間上海各影片公司拍攝了4oo多部故事片其中一大半是“火燒”、“武俠”、“神怪”這類光怪6離、粗製濫造的影片。這股浪潮反映了1927年大革命失敗後生活在苦悶和徬徨中的小市民階層的心理狀態他們從身懷絕技除暴安良的“俠客”身上來泄自己的苦悶和不滿。這股風一直吹到1932年“一二八”之後才告衰落。
在這樣混亂的局麵下實際上從屬於商務印書館、由活動影戲部改組的國光影片公司不得不匆忙結束。戲劇家田漢雖也在1926～1927年間創辦南國電影劇社嘗試拍攝影片《到民間去》開展他理想的電影藝術運動在資金不足、經驗有限的情況下隻能以失敗告終。
[轉自鐵血社區./]
1928年以經營電影院起家的羅明佑同民新影片公司的黎民偉先取得協議這年12月以華北公司名義與民新公司在北平合作拍攝故事片《故都春夢》公映後頗受歡迎；遂再以“民新”、“華北”名義又同大中華百合影片公司取得合作共同組成聯華影業公司提出“提倡藝術、宣揚文化、啟民智、挽救影業”的方針先後拍攝了《戀愛與義務》、《愛欲之爭》、《恒娘》、《一剪梅》、《心痛》、《桃花泣血記》等片。由於創作人員多半是大學生、留學生或話劇演員藝術創作上擺脫了文明戲影響較注意電影藝術特性的運用和掌握深受知識分子和青年學生觀眾的歡迎從而在觀眾中產生了與“明星”、“天一”的影片的不同印象。當時這鼎足而立的三家影片公司“明星”和“天一”被稱為舊派“聯華”則被稱為新派。
1929年2月4日上海的夏令配克電影院放映美國影片《飛行將軍》這是有聲電影在中國的第一次放映。半年之後上海輪電影院先後改裝有聲放映設備但內地中、小城市仍然放映無聲電影。儘管如此中國電影界從193o年初開始不顧重重困難進行了第一批有聲電影的嘗試。明星影片公司和友聯影片公司先試製了蠟盤音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》；1931年由大中國和暨南兩家影片公司合股以華光片上有聲電影公司名義租用日本聲映畫株式會社的有聲器材設備在日本完成中國第一部片上音影片《雨過天青》；同年6月下旬在上海公映；三個月後天一影片公司利用美國攝影、錄音人員和器材設備拍攝的片上有聲片《歌場春色》也在上海公映。隨後1932年1月明星影片公司完成了它的第一部片上音有聲影片《舊時京華》。聯華公司雖然在193o年拍攝的《野草閒花》中先用蠟盤音配了中國第一支電影歌曲《尋兄詞》其後又拍了幾部配音片但片上音有聲片的製作要推遲到1935年。應該說當時所進行的第一批有聲電影的嘗試推動了中國電影技術界對有聲電影技術的不懈鑽研和努力從而使中國電影在3o年代能利用自己的技術順利地從無聲電影過渡到有聲電影。
中國電影簡史（二）1931-1937
自1941年起“中製”和“中電”由於種種原因陷於停頓。1943年底“中製”開始恢複製片活動至抗戰勝利前夕又完成了《氣壯山河》（何非光編導姚士泉攝影）、《血濺櫻花》（何非光編導羅及之、姚士泉攝影）、《還我故鄉》(史東山編導韓仲良攝影)、《警魂歌》（寇嘉弼編劇湯曉丹導演王士珍、王士英攝影）4部故事片。教育部所屬的中國教育電影製片廠1943年起也拍攝了《川北勝跡》等幾部短片。
1935年在山西太原成立西北影業公司1938年遷到成都先後完成了長紀錄片《華北是我們的》（194o瞿白音編輯陳晨攝影）和故事片《風雪太行山》（194o賀孟斧編導楊霽明攝影）。
[轉自鐵血社區./]
香港到1937年6月底為止成立南洋、大觀等5o多家拍攝粵語片的電影公司隨著抗日戰爭的爆香港愛國電影工作者曾拍攝了《最後關頭》(1937)、《焦土抗戰》(1937)、《邊防血淚》(1937)、《上海火線後》（1938）、《女戰士》（1938）、《民族罪人》(1938)、《血肉長城》（1938）等粵語故事片和《廣州抗戰記》(1937)、《西北線上》(1938)、《廈門血戰記》(1938)、《八-一三周年抗戰史》(1938)、《八路軍攻平型關》(1938)、《保衛華南》(1938)等紀錄片。反映了當時抗日戰爭形勢對香港電影界的影響和香港電影工作者的愛國立場也反映了港澳同胞和南洋僑胞的抗日要求和對於抗日電影的企望其中長紀錄片《西北線上》（又名《延安內貌》）是青年導演林蒼、攝影師徐天翔、金崑組織的青年攝影團於1938年3月去延安拍攝的它真實地反映了延安的風貌和生活片斷是一部具有文獻價值的作品。1937年底蔡楚生、司徒慧敏等自上海轉移到香港開展抗日電影的攝製活動曾為獨立製片的粵語片公司拍攝了《血濺寶山城》（1938蔡楚生、司徒慧敏編劇司徒慧敏導演）、《遊擊隊進行曲》（1938蔡楚生、司徒慧敏編劇司徒慧敏導演）等抗日故事片和《保衛大四邑》(1938)等紀錄片。1938年12月中國電影製片廠在香港設立據點成立大地影業公司進行國語片的拍攝曾先後拍攝了《孤島天堂》（1939蔡楚生編導吳蔚雲攝影）、《白雲故鄉》（194o夏衍編劇司徒慧敏導演姚士泉、吳蔚雲攝影）兩部故事片。隨後蔡楚生、司徒慧敏、譚友六等又組成新生影片公司完成了國語片《前程萬裡》（194o蔡楚生編導姚士泉、李文光攝影）。但是1939～1941年間絕大多數粵語片都又回到過去民間故事、神怪武俠等內容的製片路線；經過少數愛國粵語電影工作者的努力才拍攝了象《小廣東》（194o湯曉丹、羅誌雄導演）、《烽火故鄉》（1941盧敦編導）、《小老虎》（1941羅誌雄導演）、《民族的吼聲》(1941湯曉丹導演)、《流亡之歌》（1941劉芳編導）、《國難財主》(1941)等抗日題材粵語片。隨著1941年12月8日太平洋戰爭爆香港不久淪陷香港電影業全部停頓。
上海“孤島”從1937年11月中**隊撤離上海時起到1941年12月8日太平洋戰爭爆日本帝國主義軍隊進入上海租界區域止。這4年上海形成一個被稱為“孤島”的時期一部分文化工作者仍留在“孤島”利用租界區域繼續堅持並開展抗日文化運動。
電影方麵明星公司由於戰火的破壞已無力複業“聯華”後身“華安”也於1938年夏結束同年上半年隻有“新華”一家公司繼續拍片下半年“藝華”也恢複拍片；8月新成立的國華影片公司開拍了第一部影片。這樣私營電影製片業隨著《木蘭從軍》（1939歐陽予倩編劇卜萬蒼導演；(見彩圖)上映後的賣座在以後的一年裡形成了古裝片拍攝浪潮194o年一年上映的67部國產故事片中取材自稗官野史、民間傳說、評彈故事、章回小說的古裝片就有54部之多。1941年上映了11部其中有幾部借古喻今表現愛國主義思想的曆史題材影片例如《武則天》(柯靈編劇方沛霖導演)、《葛嫩娘》（魏如晦原著周貽白改編陳趾青導演）、《蘇武牧羊》（周貽白編劇卜萬蒼導演）、《李香君》（周貽白編劇吳村導演）、《梁紅玉》(周貽白編劇嶽楓導演)、《紅線盜盒》(魏如晦編劇李萍倩導演)、《孔夫子》（費穆編導）等。
1941年時裝片取代古裝片新華、藝華、國華、金星等十幾家影片公司一共出品了8o多部影片其中時裝片占有6o部其中如《肉》(桑弧編劇朱石麟導演)、《複活》(魏如晦編劇梅阡導演)、《家》上下集（周貽白改編卜萬蒼、楊小仲、李萍倩、嶽楓、吳永剛等集體導演）、《世界兒女》（費穆編劇費穆、佛蘭克夫婦導演）、《花濺淚》（於伶編劇張百川導演）、《亂世風光》（柯靈編劇吳仞之導演）等製作態度都比較嚴肅。這一年動畫片製作家萬籟鳴、萬古蟾從內地回到上海帶領他們組織的卡通班7o多位學員以一年4個月時間繪製完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。太平洋戰爭爆後“孤島”電影業隨之為日本帝國主義所控製。
日本占領區長春：日本帝國主義操縱的偽滿洲國在1937年8月21日成立滿洲映畫株式會社簡稱“滿映”執行宣揚偽滿“國策”的製片方針。8年**攝製了2oo多部所謂“啟民電影”12o多部所謂“娛民電影”和3oo多部“新聞電影”宣揚“王道樂土”鼓吹“日滿協和”和所謂“大東亞”政策這些影片都不受觀眾歡迎。滿映還壟斷了東北全境的影片行放映。
北平：1938年2月在北平成立了“滿映”分支機構“新民映畫協會”除控製華北各地的影片放映行外還著手製作紀錄短片。1939年2月又在北平成立了由日本“北支軍”直接控製的“興亞影片製作所”拍攝所謂“宣撫電影”宣傳“建設東亞新秩序”。1939年11月為了強化對華北電影的控製以“新民映畫協會”為基礎由偽“華北臨時政府”、“滿洲映畫株式會社”和“日本興亞院”等共同投資成立了華北電影股份有限公司不僅壟斷了華北淪陷區的影片輸出輸入和行放映還在194o年底自建攝影場拍攝配合“治安強化運動”的影片。1941年2月為了掩人耳目又附設了一家表麵上由中國人創辦的燕京影片公司專門拍攝戲曲片。
[轉自鐵血社區./]
上海：早在1939年6月27日在日本占領軍的控製下成立了中華電影股份有限公司（簡稱“中影”）由褚民誼(南京汪偽國民政府外交部長)任董事長川喜多長政任副董事長石川俊重任總經理。除製作所謂“大東亞電影新聞”和所謂“文化電影”等影片外並壟斷了汪精衛偽國民政府統治下的華中、華南地區的影片行放映。
1941年12月8日太平洋戰爭爆日寇進入“租界”“孤島”消失。敵偽將“新華”等12家影片公司合並於1942年4月1o日成立中華聯合製片有限公司（簡稱“中聯”）由林柏生(南京汪偽國民政府宣傳部長)任董事長川喜多長政任副董事長張善琨任總經理。從此上海影業全部為日寇所侵占。
1943年1月1日又成立了上海影院股份有限公司由張善琨任代表董事兼總經理獨占了上海影片行與影院管理。
為了進一步加強對上海電影事業的控製1943年5月日寇又指使汪偽政權公布了所謂“電影事業統籌辦法”把“中華電影股份有限公司”、“中華聯合製片股份有限公司”和“上海影院股份有限公司”合並於1943年5月12日成立中華電影聯合股份有限公司(簡稱“華影”)使製片、行、放映一元化實施三位一體之電影“國策”。由林柏生任董事長陳公博（南京汪偽國民政府立法院長）、周佛海（南京汪偽國民政府財政部長兼警政部長）、褚民誼三人任名譽董事長川喜多長政任副董事長馮節（南京汪偽國民政府宣傳部駐滬辦事處處長）任總經理張善琨、石川俊重任副總經理。成為日寇操縱下日偽合作的最大的電影托拉斯。
日寇和汪偽已經覺察到中國觀眾對日本電影侵略的抵製在製片方針上必須調整為了迷惑中國觀眾暫且擱下了如《東洋和平之道》那樣明目張膽鼓吹侵略中國的影片集中拍攝了不少所謂“以戀愛為中心”的影片和所謂“大題材的中國電影”也重點拍攝了一係列提倡“順民哲學”的影片（如《博愛》）及宣傳所謂“中日提攜”、“清算英美”的影片(如《萬世流芳》)。合並成為“華影”後除繼續製作“三角戀愛”、“家庭糾葛”之類影片外為了“擔負大東亞戰爭中文化戰、思想戰之任務”還成立了“國際合作製片委員會”與日本合作拍攝宣揚所謂“中日親善”、“共存共榮”的影片(如《春江遺恨》)。“中聯”在短短的一年中拍攝了近5o部故事片“華影”在兩年又3個月裡拍攝了近8o部故事片。
革命根據地1938年秋季袁牧之、吳印鹹、徐肖冰等先後來到延安在八路軍總政治部領導下成立延安電影團決定先拍攝長紀錄片《延安與八路軍》（袁牧之編導）。當時電影團隻有兩部攝影機一台35毫米一台16毫米在延安拍攝完畢後電影團於1939年1月分兩路到華北敵後進行拍攝。袁牧之和吳印鹹去晉察冀一帶；徐肖冰先去冀中後又和吳本立去晉東南。前後拍攝兩年餘。這部紀錄片由袁牧之帶往蘇聯進行後期製作因蘇德戰爭爆未能完成但其中片斷曾用於195o年中蘇合拍的《中國人民的勝利》和《解放了的中國》兩部紀錄片裡。
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1942年2月延安電影團完成了長紀錄片《生產與戰鬥結合起來》的拍攝由吳印鹹、徐肖冰攝影錢筱璋編輯並寫解說詞。影片以八路軍一二o師三五九旅在南泥灣開墾荒地、展生產為題材。同時還拍下了《陝甘寧邊區第二屆參議會》、《十月革命節》、《邊區生產展覽會》等反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。這些影片都是在缺乏水電設備的困難條件下完成的。
延安電影團在1939年秋建立一個放映隊放映的影片除延安電影團拍攝的影片外絕大部分是蘇聯原版片。放映隊曾走遍整個陝甘寧邊區還到過晉綏邊區前線一帶觀眾主要是機關、部隊、工廠、學校及當地群眾。
抗日戰爭時期的1942年夏天新四軍淮北根據地曾利用在上海購得的16毫米攝影機拍攝了有關新四軍生活的影片素材1945年2月新四軍拍攝了《彭雪楓師長追悼會》、《新四軍騎兵團》等新聞片抗日戰爭勝利後1946年初還在淮陰、淮安等地補充拍攝3部分素材並編輯、剪接完成一部反映新四軍的長紀錄片《新四軍的部隊生活》。
中國電影簡史（四）1945-1949
解放戰爭時期(1945～1949)1945年8月15日中國人民取得抗日戰爭的偉大勝利中國的曆史進入解放戰爭時期。
國民黨統治區1945年9月2o日國民黨政府行政院布“管理收複區報紙通訊雜誌電影廣播事業暫行辦法”劃分上海、南京、北平、廣州4個電影接收區。國民黨中央宣傳部所屬中央電影攝影場接收3個主要敵偽電影機構：上海的“華影”、北平的華北電影公司和長春的“滿映”。國民黨政府國防部所屬中國電影製片廠接收了在南京的敵偽電影產業。1947年4月“中電”改組為“民營”的中央電影企業股份有限公司所屬一廠、二廠設在上海三廠設在北平另外成立長春電影製片廠也屬“中電”係統。從重慶遷到南京的中華教育電影製片廠和中國農村教育電影公司也在接收的基礎上進行擴充。
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在國民黨官僚資本幾乎全部壟斷國民黨統治區電影企業和對電影加強檢查的情況下經曆過長期鬥爭的中國革命電影工作者和正直愛國的電影工作者在中國gcd地下組織的領導和正確方針指導下一部分人進了“中電”各廠利用國民黨的電影基地拍攝進步影片一部分人參加了進步電影的基本陣地昆侖影業公司；與此同時對各種規模的大小民營影片公司（文華、國泰、大同、清華、啟明等）也采取團結、支持、爭取和協作的方針；從而不斷占領新的陣地不斷取得優異的成績1946～1949年間拍攝一大批優秀影片。這批影片的主要特點是采取了以暴露和隱喻為主的手法控訴了在淪陷時期和國民黨政權下人民所受的災害與痛苦進一步暗示廣大人民起來鬥爭的出路。昆侖公司的《八千裡路雲和月》(1947史東山編導)、《一江春水向東流》（1947蔡楚生、鄭君裡編導）、《萬家***》（1948陽翰笙編劇沈浮導演）、《希望在人間》(1949沈浮編導)、《麗人行》（1949田漢、陳鯉庭編劇陳鯉庭導演）、《三毛流浪記》（1949陽翰笙編劇趙明、嚴恭導演）和《烏鴉與麻雀》（1949陳白塵、沈浮、徐韜、鄭君裡、王林穀編劇鄭君裡導演）;長春電影製片廠的《鬆花江上》（1947金山編導）;文華影業公司的《夜店》（1947柯靈編劇佐臨導演）；中電一廠的《還鄉日記》（1947張駿祥編導）、中電二廠的《天堂春夢》(1947徐昌霖編劇湯曉丹導演)、《遙遠的愛》（1947陳鯉庭編導）、《乘龍快婿》（1948張駿祥編導）和《幸福狂想曲》(1947陳鯉庭編導);中電三廠的《追》(1947沈浮編導)；國泰影業公司的《無名氏》（1947於伶編劇應雲衛導演）、《憶江南》（1947田漢編劇應雲衛、吳天導演）以及大同影片公司的《弱者你的名字是女人》（1948歐陽予倩編劇洪深、鄭小秋導演）等都屬優秀之作。《一江春水向東流》通過抗日戰爭期間一個家庭的悲歡離合概括地反映了抗日戰爭的時代風貌反映出了當時廣大人民尤其是生活在淪陷區的群眾的情緒願望把揭露的矛頭對準國民黨政權的腐朽黑暗。這部影片在上海連映3個月觀眾達7o多萬人次。《萬家***》以抗日戰爭勝利後國民黨政權統治下的上海為背景通過小資產階級知識分子胡智清一家的遭遇以及他從幻想到覺醒的曲折過程表現了戰後小資產階級的兩極分化以及當時通貨膨脹、人民失業、市民階層迅走向破產的真實情況也指出了在這種情況下小資產階級知識分子的出路。影片創作采用嚴格的現實主義方法樸實無華具有強烈的生活氣息含義深刻給人以深長的回味。是一部在思想藝術方麵有突出成就的影片。《鬆花江上》以抗日戰爭期間東北人民的苦難生活和英勇鬥爭為題材導演采取粗獷有力的氣勢和細膩抒情的表現相結合的藝術處理手法1947年11月起在上海等地公映受到輿論的好評和觀眾的歡迎。《希望在人間》通過鄧庚白教授一家在日軍凶焰下在漢奸特務的逮捕、監禁、拷打、跟蹤和暗殺下臨難不畏堅強不屈的英勇鬥爭感人地再現中國愛國知識分子的民族氣節顯示了中國人民可貴的骨氣。影片結尾鄧教授又被敵人逮捕將遭殺害但是他的同誌、子女卻留在了人間為民族的生存和勝利而繼續鬥爭起了點題作用。《烏鴉與麻雀》以上海解放前夕一座裡弄居民樓裡的幾戶人家的生活為背景圍繞著這幢房子的產權問題用諷刺喜劇的手法揭露了小官僚的醜惡嘴臉表現了他在逃跑前夕色厲內荏的虛弱本質而以同情的態度刻畫了平民百姓的不同性格顯示了他們在和反動勢力的鬥爭上日漸一致並團結成一股反抗的力量見彩圖。
這個時期還攝製了一批藝術質量高的作品文華的《假鳳虛凰》(1947桑弧編劇佐臨導演；見彩圖)富有喜劇色彩情節結構巧妙人物形像生動對話風趣雋永把中國電影喜劇的創作提高到一個新的水平是抗戰勝利後第一部在美國上映受到好評的中國影片。《小城之春》（1948李天濟編劇費穆導演）的故事生在八年戰亂後江南某一小城市的一個破落家庭裡隻有夫、妻、妹、仆、客五個人物出場。影片通過反複交替出現的古老荒蕪的城頭頹敗倒塌的庭園、低沉悲慘的音樂、緩慢的節奏將少*婦的新愁舊情、冷漠的家庭生活和如同一潭死水中的人物精神世界展現在觀眾麵前同時對“乎情、止乎禮”的複雜的倫理道德觀念也進行了探討具有一定的藝術感染力。華藝公司於1948年11月完成上映的、由梅蘭芳主演的彩色戲曲片《生死恨》（1948費穆導演李生偉攝影黃紹芬攝影指導顏鶴鳴彩色洗印、錄音）是中國攝製彩色影片的第一次嘗試。啟明影業公司拍攝的戲曲片《祥林嫂》（1948南薇編導）是根據同名越劇拍攝的越劇改編自魯迅的短篇小說《祝福》由袁雪芬、範瑞娟主演第一次將越劇戲曲搬上銀幕。
這一時期上海小規模電影公司進行拍片活動的先後有2o多家總共約出品4o部大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂家庭愛情糾葛等。
1948年下半年開始為迎接全國解放適應全國解放後新的形勢的需要文化工作者紛紛準備進入解放區。為了避免不必要的損失在gcd的地下組織的領導和部署下大部分文化、新聞、戲劇、電影工作者先後撤離上海南下香港待機轉往解放區。他們在逗留香港大約一年左右的時間裡用各種方式進行影片創作產生了如《野火春風》、《戀愛之道》、《結親》、《水上人家》等國語片和《珠江淚》等粵語片在一定程度上改變了當時香港電影作品的麵貌。
解放區電影這一時期解放區的電影展到一個新的階段。延安電影團結束後隨著解放戰爭的勝利進行在延安和興山先後建立了延安電影製片廠和東北電影製片廠；在華北成立了華北電影隊。
延安電影製片廠成立於1946年7月在西北中央局宣傳部領導下進行影片《邊區勞動英雄》的攝製由陳波兒、伊明編劇伊明導演程默攝影淩子風主演鐘敬之美術設計兼製片。由於戰爭形勢的展未能拍成部分人員轉入新聞紀錄電影的製作。1947年1o月以該廠部分人員為基礎組成西北電影工學隊前往東北。在經過冀中深澤時與華北電影隊會合停留3個月於1948年6月抵達鶴崗參加東北電影製片廠。華北電影隊（晉察冀軍區政治部電影隊）於1946年1o月成立隊長汪洋部分攝影器材和技術人員由東北抽調；由於處於戰爭環境先開展巡回放映工作和新聞電影拍攝工作完成了《華北新聞》拍攝了《晉中戰役》、《濟南戰役》、《淮海戰役》等新聞素材。
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日本投降後1945年8月下旬中國gcd為接收滿洲映畫株式會社建立自己的電影基地**長春地下組織先派黨員劉健民、趙東黎進入“滿映”組織職工進行護廠鬥爭反對國民黨特務分子破壞並於1o月1日建立東北電影公司。11月下旬從延安派來的田方和許珂來到長春團結職工和技術人員但因形勢變化不久離開。1946年4月14日蘇聯軍隊撤離東北民主聯軍解放長春**中央東北局指派舒群、田方、許珂和錢筱璋正式接管“滿映”；不久袁牧之抵長春東北局決定舒群任東北電影公司經理袁牧之任顧問。由於內戰局麵形成決定將接收的器材運往安全地帶並動員部分職工和一部分日本技術人員一同前往。6月1日將設備和人員安頓於合江省興山市(今黑龍江省鶴崗市)。9月由吳印鹹帶領的原延安電影團人員也來到興山。1946年1o月1日在慶祝東北電影公司成立一周年的大會上將公司改名為東北電影製片廠由舒群任廠長張辛實任副廠長袁牧之任顧問。不久舒群調離袁牧之任廠長、吳印鹹、張辛實任副廠長、田方任秘書長。“東影”興山時期在極為艱苦的條件下進行多方麵的工作完成了大型新聞紀錄影片《民主東北》十七輯及時反映、緊密配合了當時的東北解放戰爭紀錄了群眾加緊生產、努力支前的情景和人民生活麵貌。同時還拍攝了人民電影的第一部木偶片《皇帝夢》（1947陳波兒編寫）、第一部科學教育影片《預防鼠疫》（1948袁乃晨編導馬守清攝影）、第一部短故事片《留下他打老蔣》（1948伊琳編導馬守清攝影）、第一部動畫片《甕中捉鱉》（1948朱丹編導方明導演兼動畫設計）、第一部翻譯片《普通一兵》（1948孟廣鈞翻譯袁乃晨導演）。隨著東北全境的解放和全國解放戰爭進入最後階段1949年4月“東影”由興山遷回長春並根據黨的指示進行了支援北平、上海新解放區人民電影的開辟工作。
1949年1月北平和平解放“東影”派出的田方在北平軍事管製委員會的領導下接管了在北平的中電三廠等國民黨電影機構。4月2o日正式成立北平電影製片廠（後更名為北京電影製片廠）由田方任廠長汪洋任副廠長。華北電影全體人員也都參加“北影”的工作。根據黨的先拍新聞紀錄片以後拍故事片以及“東影”新聞片創作任務移交給“北影”的指示接辦和領導了“東影”的新聞片製作任務它派去前線的各個攝影隊迅投入新聞紀錄電影的拍攝。到1949年1o月1日中華人民共和國成立為止“北影”一共完成5部短紀錄片《**朱總司令蒞平閱兵》（見彩圖）、《新政治協商會議籌備會成立》、《七一在北平》、《解放太原》、《淮海戰報》以及《簡報》1～4號。
1949年4月人民解放軍解放南京5月解放上海“東影”派出鐘敬之在南京軍管會領導下會同黃粲等接管了國民黨在南京的電影機構又到達上海與於伶會同留在上海的電影工作者徐韜等在上海軍事管製委員會領導下進行了在上海的國民黨電影機構的接管工作。接管任務完成後立即進行上海電影製片廠的籌建。
1949年3月袁牧之應召來到北平根據黨中央指示進行全國電影領導機關籌建工作並在1949年4月在北平正式成立中央電影事業管理局（見廣播電影電視部電影事業管理局）在**中央宣傳部領導下擔負領導全國電影工作的任務由袁牧之任局長。
中國電影簡史（五）1949-1985
中華人民共和國電影事業1949年1o月1日中華人民共和國成立從此中國電影事業的展進入了一個新時期。
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曲折的展道路5o年代初期抗美援朝戰爭爆全國各大城市主動停止放映美國影片。當時急需加強製片和行的統一領導增加影片的生產以滿足廣大群眾的需要。
上海原各私營電影製片廠聯合起來組建為公私合營的上海聯合電影製片廠於1953年並入上海電影製片廠。這樣使故事片的生產完全由長春、北京、上海3家國營廠承擔。為了展創作培養編劇人材上海和北京先後開辦了電影劇本創作所。到1957年各製片廠都設立了專門的文學部負責組織劇本的創作工作。為了培養其他方麵的人材上海、北京還先後成立了電影學校北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府──北京電影學院。
與此同時在全國範圍內6續建立起行放映管理係統成立了中國電影行放映公司在全國2ooo多個縣也先後建立了電影行放映公司。
從5o年代初期開始6續籌建了保定電影膠片廠(化工部第一膠片廠)、南京電影機械廠、哈爾濱電影機械廠、上海電影機械廠、八一電影機械廠、北京電影洗印廠（見北京電影洗印錄像技術廠）等電影工業企業；各大製片廠自己也都建立了洗印車間。
新的中國電影從1949年製作的第一部故事片《橋》開始在很短的期間拍攝了許多優秀的影片如《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《中華女兒》、《上饒集中營》、《趙一曼》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》等；一些私營廠也拍攝了具有相當水平的影片如《三毛流浪記》、《我這一輩子》、《腐蝕》、《關連長》以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》。優秀影片《烏鴉與麻雀》也在中華人民共和國成立後得以完成。在此期間中蘇兩國合拍了兩部大型紀錄片《中國人民的勝利》和《解放了的中國》（均獲斯大林獎金一等獎）。隨後又拍攝了紀錄片《紅旗漫卷西風》、《抗美援朝》(第一、二部)、《新中國的誕生》等。《抗美援朝》第一部在1952年卡羅維利國際電影節上獲獎。
《橋》是中國第一部表現中國工人階級作為解放了的主人翁在戰爭中進行建設的新影片從此工人、農民、gcd人、革命軍人和革命知識分子的形像開始占領中國銀幕。
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1951年3月在全國2o個大城市舉辦了電影新片展覽月展覽月上放映了《橋》、《白毛女》等26部新片轟動全國。周恩來為新片展覽月的題詞是：“新中國人民藝術的光彩”。
但是由於缺乏經驗在電影創作指導思想方麵過分強調電影的政治宣傳作用要求電影著重反映工農兵的形像和當代重大題材造成題材單一的傾向。對《武訓傳》、《我們夫婦之間》、《關連長》等影片的批判挫傷了部分創作人員的積極性因此一度導致了創作拘謹、產量下降。
1953年有關領導為了改變這種形勢召開了全國第一次電影創作會議提倡社會主義的現實主義改進了領導方法鼓勵藝術家揮各自的長處從各方麵反映革命的曆史和現實。到了1956年6月***同誌提出了展社會主義文學藝術和科學的“百花齊放、百家爭鳴”的方針。為貫徹這個方針中央電影局召開了會議、結合學習外國的經驗從指導思想、領導、體製等多方麵進行改革取得了積極的成果故事片電影的生產由1951年年產1o多部逐漸增加到1957年年產4o多部。1957年文化部舉辦了建國以來第一次優秀影片評獎獎勵了1949～1955年攝製的69部優秀影片和396位電影工作者。這些優秀影片獲得了廣大觀眾的歡迎其中有故事片《六號門》、《龍須溝》、《南征北戰》、《草原上的人們》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《祖國的花朵》、《平原遊擊隊》、《董存瑞》、《哈森與加米拉》、《南島風雲》、《宋景詩》、《虎穴追蹤》、《撲不滅的火焰》、《上甘嶺》、《祝福》、《為了和平》、《母親》、《李時珍》、《家》、《衝破黎明前的黑暗》、《鐵道遊擊隊》、《邊寨烽火》、《羊城暗哨》、《洞簫橫吹》、《海魂》、《女籃五號》、《柳堡的故事》、《五更寒》等以及美術片《烏鴉為什麼是黑的》、《神筆》、《驕傲的將軍》等。這些具有民族風格和特色的美術片曾先後多次在國際電影節上獲獎。受到國內外歡迎並在國際電影節上獲獎的科教片有《防治水稻害蟲──三化螟》、《水土保持》、《淡水養魚》、《培育壯秧》、《桂林山水》和《杉木》等。
1957年隨著反右派鬥爭的擴大化對一些影片和藝術家也進行了錯誤的批判1958年又批判了一批較好的或隻是有一些缺點的影片又一次嚴重地乾擾了創作。另一方麵在1958年開始的大躍進運動中對電影展形勢作了過分樂觀的估計提出了各種過實際可能的要求如要各省都建立電影製片廠拍攝了許多報道性宣傳大躍進中某些“新事物”的影片實際上這些“新事物”有很多是虛假的這類影片助長了“浮誇風”。
不久中央逐步糾正了大躍進中“左”的錯誤周恩來對電影界也提出要注意影片質量的要求並建議在1959年國慶1o周年時提供1o部優秀影片作為獻禮。這一切激了全體電影工作者的熱情結果在1959年完成故事片82部。由周恩來、***等參加共同選出故事片18部另外選出紀錄片、科教片、美術片11部在全國舉行中華人民共和國成立十周年的新片展覽月。當時周恩來曾讚揚中國電影是中國社會主義文藝中“一朵開得最燦爛的鮮花”。在展覽月上映的優秀影片有：故事片《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《永不消逝的電波》、《青春之歌》、《戰火中的青春》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《冰上姐妹》和《我們村裡的年輕人》等新聞紀錄片《和平萬歲》科教片《桂林山水》美術片《神筆》等。
1959年是中國電影事業的一個繁榮時期這一年生產的影片題材風格多樣既有時代感又富於民族特色；既反映了中華民族近百年來的民族氣概和鬥爭精神又反映了勤勞勇敢的人民建設社會主義的熱情創造了眾多的不同革命曆史時期的人物形像真實感人栩栩如生影片在思想與藝術上達到了較高的統一。
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但是不久在反右傾運動中電影界又受到“左”的思想乾擾批判所謂的資產階級人性論、人道主義不尊重藝術規律、電影特性。加以三年自然災害膠片、器材等嚴重短缺整個中國處於極端的經濟困難時期電影生產又逐步下降。
1961年文化部和中央宣傳部分彆召開了會議總結了大躍進以來的經驗教訓重申了堅決貫徹雙百方針改善和加強了對文藝工作的領導糾正了幾年來在指導思想上“左”的乾擾周恩來在文化部召開的會議上講了話嚴厲批判了違背藝術規律、對文藝創作進行簡單粗暴的批評乾預的“左”的思潮號召文藝界解放思想揚藝術民主改善領導按藝術規律辦事堅定不移地貫徹雙百方針。他明確指出“政治標準不等於一切”“文藝的教育作用和娛樂作用是辯證的統一”“教育寓於娛樂之中”。為了貫徹這個講話的精神文化部與中國文學與藝術工作者聯合會製定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。這些條例指導中國6o年代初期的電影走入正軌到建國15周年形成了建國來第二個電影創作**生產了許多優秀的影片。這些影片包括：《甲午風雲》、《李雙雙》、《燎原》、《槐樹莊》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞台姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《阿詩瑪》、《劉三姐》、《達吉和她的父親》、《天山的紅花》、《紅日》、《東進序曲》、《洪湖赤衛隊》、《冰山上的來客》、《怒潮》、《野火春風鬥古城》、《獨立大隊》、《兵臨城下》以及一批戲曲藝術片如《楊門女將》、《孫悟空三打白骨精》、《紅樓夢》、《野豬林》、《關漢卿》和《花為媒》等。此外優秀的美術片《大鬨天宮》（上集）、《小蝌蚪找媽媽》等多次在國際電影節上獲獎。
與此同時電影的放映行事業經過調整也進入了一個新的展時期如放映單位從1949年的4oo多個展到1965年的2o363個其中農村放映隊有9835個電影觀眾人次從1949年的47oo多萬展到1965年46.3億。到1965年為止中國行放映公司共行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材並基本達到了自給。同時還建成了規模較大、設備較先進的洗印廠並協助化工部、輕工部建設了膠片廠。在其他方麵逐步建立了電影專業的高等學府(北京電影學院)、電影出版社、中國電影科學技術研究所、中國藝術研究院電影研究所、中國電影資料館培養出一批批電影創作、理論研究與科學技術人材。
中國電影事業在這一段時間裡已形成全麵展的規模並展現出一個繁榮的前景。
但在1966年爆了“文化大革命”許多影片被宣布為毒草禁止上映許多電影藝術家、技術家、事業家受到殘酷迫害。電影界百花凋零、萬馬齊喑成了一片荒蕪的沙漠。
蓬勃展的新時期1976年1o月打倒了“四人幫”中國電影事業獲得解放。1979年1o月在第四次全國文學藝術工作者代表大會上***代表黨中央在祝辭中肯定了“文化大革命”前17年的文藝路線基本是正確的他在祝辭中總結了曆史的經驗教訓糾正了過去提出的“文藝服從政治、文藝從屬政治”的偏頗提法並重申必須堅定不移地執行“百花齊放、百家爭鳴”的方針。
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1977～1978年電影生產開始複蘇兩年生產了56部影片但優秀影片較少。1979年生產了5o餘部故事片其中受到群眾歡迎的優秀影片有:《保密局的槍聲》、《吉鴻昌》、《報童》、《贛水蒼茫》、《曙光》、《拔哥的故事》、《北鬥》、《從奴隸到將軍》、《小花》、《啊搖籃》、《歸心似箭》、《二泉映月》、《傲蕾-一蘭》等；一批揭露“四人幫”在“文化大革命”中罪惡的影片特彆引人注目如《十月的風雲》、《苦難的心》、《婚禮》、《淚痕》、《苦惱人的笑》、《春雨瀟瀟》、《元帥之死》、《生活的顫音》、《櫻》等;出現了一些生動反映現實生活和青年題材的影片如《小字輩》、《甜蜜的事業》、《瞧這一家子》、《神聖的使命》等。這批影片題材、風格多有突破給沉寂多年的中國影壇帶來勃勃生機。1979年中國電影觀眾高達279億人次之多創中國電影觀眾最高紀錄。
到1984年故事片年產量達14o部198o～1984年平均產量達12o部左右每年觀眾人次平均在25o億左右平均每天觀眾7千萬次（不包括電視播放影片的觀眾）。
這一切都說明中國電影已進入了一個蓬勃展的新時期。1979～1988年中國電影在故事片的創作生產上有以下3個主要特點：
1堅持和展革命的現實主義道路堅決執行“雙百”方針題材廣泛反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。例如反映反右鬥爭擴大化的《天雲山傳奇》農村題材的《被愛情遺忘的角落》、《月亮灣的笑聲》、《許茂和他的女兒們》、《喜盈門》、《不該生的故事》反映中年知識分子的《人到中年》反映對越自衛反擊戰的《高山下的花環》(見彩圖)反映當前經濟改革中一係列問題的《血總是熱的》、《代理市長》、《在被告後麵》等影片以及根據著名文學作品改編的影片如《傷逝》、《駱駝祥子》、《包氏父子》、《茶館》、《阿Q正傳》、《子夜》、《雷雨》、《日出》等。在揭示生活矛盾的深度和廣度上都有十分大膽的突破。這些影片的思想性不是一般說教而是隨著生動鮮明的人物形像來表達使廣大觀眾與影片中的人物在思想感情上息息相通進而愛憎、思考、同情或批判。影片的思想性和藝術魅力融為一體在藝術享受中得到思想上的收獲。
2尊重藝術的客觀規律創造出各種真實生動的銀幕形像塑造了各類不同的典型性格。在過去由於長期受“左”的錯誤思想影響對人物典型做片麵的理解藝術形像概念化好的就絕對好壞的就絕對壞導致銀幕上的人物性格單調、公式化。而這一時期的影片突破了這些框框敢於挖掘人物複雜的內心世界和性格敢於表現人情、人性和人道主義因而產生了強大的藝術感染力。在重大革命曆史題材的影片中這一點尤為突出。例如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》(見彩圖)對革命領導人的個性進行了多角度地刻畫避免了過去的神化、美化的表現手法對蔣介石等曆史人物能實事求是地按照曆史本來麵目表現而不加以漫畫式的醜化。
3這一時期的影片在風格與樣式上趨於多樣化有很大的展由於題材領域的擴展尊重了藝術規律可以多角度、多層次地反映生活的真實、性格的真實使得藝術家們可以更加自由地揮自己的才能和特長探索自己最適宜的風格、最理想的樣式表現最完美的內容。這一時期電影喜劇形式和風格有了很大的展得到廣大觀眾的熱烈歡迎。如《喜盈門》（見彩圖）、《月亮灣的笑聲》、《咱們的牛百歲》等觀眾高達2～6.5億人次。8o年代以來中國開始對武術題材的影片進行探索如《武林誌》、《武當》、《少林寺》等不落港台功夫片的巢臼注意刻畫人物的性格上映以後在很短的時間裡觀眾就達幾億人次並在國際影壇獲得好評。這一階段尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片如在國內外引起強烈反響的《黃土地》（見彩圖）、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》(見彩圖)、《獵場劄散》、《老井》、《紅高粱》(見彩圖)等。這些影片打破了傳統的敘事結構打破時空順序更注重表現人物形像的自然心理和情緒。這類影片的出現引起了廣大觀眾、理論家、藝術家的興趣也產生了種種爭議。許多人認為這種探索應該允許藝術家的創新精神應該給予鼓勵但也應當反對某些脫離現實、故弄玄虛、賣弄技巧的純形式主義的傾向。廣大觀眾則要求電影創作者注意電影的群眾性因為電影畢竟是一種大眾的藝術。
左翼電影運動(1931～1937)193o年3月在中國gcd領導下由魯迅等5o餘人起於上海成立了中國左翼作家聯盟。同年8月組成中國左翼劇團聯盟；次年1月改組為中國左翼戲劇家聯盟（簡稱“劇聯”或“左翼劇聯”）在中國左翼文化界總同盟（簡稱“文總”）統一領導下展開工作。在展開對“左聯”決議中提出的“大眾化問題”的討論過程中中國gcd的地下組織開始提出領導電影的問題。1931年9月“左翼劇聯”通過的《最近行動綱領──在現階段對於白色區域戲劇運動的領導綱領》中就提出了關於電影的行動綱領。這個《綱領》清楚地規定左翼電影應當麵向工人、農民和城市小資產階級的方針。提出左翼電影應當揭露帝國主義的侵略資產階級和地主階級的剝削國民黨獨裁政權的壓迫；描寫無產階級、農民群眾和階級鬥爭以及小資產階級的出路。提出了理論戰線的建設和對各種反動電影理論及其作品的鬥爭的任務。並根據這些方針和任務提出許多具體的鬥爭策略和工作方法涉及乾部的培養問題。這些在以後展開的左翼電影運動中都逐步得到認真的貫徹。
1931年9月日本帝國主義製造了“九一八”事變動對中國東北的進攻不過3個多月的時間整個東北全部淪為日本帝國主義殖民地。1932年初日本帝國主義又製造了“一二八”事變由此爆了上海的抗日戰爭。日本帝國主義的侵略使中國人民的民族意識進一步覺醒有些電影工作者冒險拍攝抗日新聞片、紀錄片和動畫片如明星公司的《上海之戰》天一公司的《上海浩劫記》在內地和南洋很快上映受到廣大觀眾熱烈歡迎。與此同時中國的電影界也生重大變化一方麵“一二八”的炮火不僅直接毀掉了設在上海虹口、閘北、江灣等地區的各家影片公司和電影院也間接地使不少中小影片公司停止營業。由於遭到戰火的破壞等原因停業的就有3o多家影片公司和16家電影院隨著國產電影市場的縮減使電影製片業殘存的明星、聯華、天一和幾家小公司都麵臨難以維持的危機。電影界的有識之士深感宣揚封建思想、神怪武俠的電影已趨冇落反映現實的影片成為時代的需要1932年5月明星影片公司負責人之一的周劍雲通過阿英（錢杏邨）結識夏衍等左翼文藝運動的領導人並聘請黃子布(夏衍)、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾(阿英)擔任明星影片公司編劇顧問與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。事前夏衍征得瞿秋白的同意1933年3月黨的電影小組成立由夏衍任組長成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石淩鶴進一步全麵地展開各項工作除向明星影片公司、藝華影片公司、聯華影業公司等提供電影劇本外還加強各個影片公司的進步創作力量把以“左翼劇聯”盟員為主的許多新文藝工作者6續介紹到各個影業公司中去從而保證了進步影片的拍攝同時還建立左翼電影理論和評論的隊伍和陣地6續在上海各主要報紙上開辟了《每日電影》（《晨報》）、《本埠增刊電影專刊》（《申報》）、《影譚》（《民報》）、《電影新地》（《中華日報》）、《電影時報》(《時報》)等電影副刊創辦自己的理論批評刊物《電影藝術》周刊。1933年5月在黨的電影小組領導下對中國電影文化協會成立時提出的電影文化運動的方針和任務進行了一次廣泛的宣傳和討論推動了明星、藝華、聯華等影片公司的影片創作也影響了天一和其他小公司的電影創作。
1933年是左翼電影運動取得輝煌成就的一年生產了不少優秀影片。《狂流》（夏衍編劇程步高導演）第一次在中國電影中描寫了農村的階級鬥爭開辟了中國電影創作的革命現實主義道路和電影反映現實鬥爭的光榮傳統。《都會的早晨》（蔡楚生編導）以現實主義的筆觸描寫了下層勞苦群眾的痛苦生活揭露了為富不仁者的醜惡靈魂表現了當時社會中存在的尖銳對立的階級關係；《春蠶》（夏衍改編程步高導演(見彩圖)根據茅盾同名小說改編用白描的手法真實生動地再現了中國農民一步步陷入破產的情景它是中國新文藝作品搬上銀幕的第一次嘗試；《上海二十四小時》（夏衍編劇沈西苓導演）將故事集中於一天一夜之間從一個側麵暴露了舊中國城市貧民的血淚生活；《姊妹花》（見彩圖)作為鄭正秋後期的代表作通過一對孿生姊妹的不同命運揭露了社會不平當時上映曾創造連映6o多天的票房紀錄。其他影片如描寫農民鬥爭、反封建、反土豪的《鐵板紅淚錄》（陽翰笙編劇洪深導演）；以包身工為題材的《女性的呐喊》(沈西苓編導)；表現工人鬥爭生活的《香草美人》（馬文源、洪深編劇陳鏗然導演）和《壓迫》（洪深編劇高梨痕導演）；抗日題材的《民族生存》（田漢編導）和《肉搏》（田漢編劇胡塗導演）；寫職業婦女覺醒的《脂粉市場》(夏衍編劇張石川導演);表現一個正直的小資產階級女性經過生活的磨煉、戰火的考驗最後參加工人階級隊伍的《三個摩登女性》（田漢編劇卜萬蒼導演(見彩圖)；揭露舊社會都市黑暗的《城市之夜》（賀孟斧、馮紫墀編劇、費穆導演(見彩圖)；表現農村小手工業者的悲慘遭遇的《小玩意》（孫瑜編導）……這批影片以新的思想、新的題材、新的內容和新的風格利用當時一切可能的條件反映了社會和時代的真實配合了反帝反封建的民主革命和政治鬥爭揮了戰鬥的作用。由於左翼電影運動配合了中國gcd領導中國人民民主革命運動成為它不可分割的一部分所以遭到了國民黨統治當局的一係列迫害。這些迫害手段表現在：對已經攝製、正在或準備攝製的進步、抗日題材的影片和劇本進行嚴格的檢查、施行強迫禁映的手段；提出並推行與中國左翼電影相對抗的製片路線還糾合受其控製的文人攻擊與反對左翼電影運動甚至用法西斯手段搗毀藝華影業有限公司追捕左翼電影運動的領導人等等。
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“藝華”被搗毀事件的生使左翼電影運動進入一個更為艱難的階段。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事“圍剿”的同時還加強了對革命文化的“圍剿”。對於左翼電影運動又使出種種扼製手段更進一步地強化電影檢查還擴大國民黨所屬的中央電影攝影場妄圖攝製與左翼電影相抗衡的影片;又召開所謂電影座談會企圖控製和拉攏一些電影公司老板和創作人員以分化進步電影的陣營等等。針對電影戰線上這種更為尖銳、複雜的形勢左翼電影工作者采取新的對策進行更加隱蔽的鬥爭以個人聯係方式繼續為影片公司和電影導演提供劇本或幫助導演修改文學劇本乃至分鏡頭劇本。從1934年1～1o月明星影片公司又拍攝了一批進步影片：通過一個家庭倫理故事間接宣傳團結抗日的《同仇》(夏衍編劇程步高導演)用一個簡單線索來貫穿八個小故事片斷、描寫社會形形色色婦女生活的《女兒經》（集體編導）反映船家生活的《船家女》（沈西苓編導）以及《鄉愁》（沈西苓編導）、《華山豔史》（程步高導演）、《到西北去》（鄭伯奇編劇程步高導演）、《劫後桃花》（洪深編劇張石川導演）等。1934年1o月夏衍在明星公司編劇委員會解散後轉移到聯華公司二廠任特約編劇。任光、安娥等音樂工作者也參加了聯華二廠的電影音樂創作。在聯華公司導演們的努力下拍攝出了一批成功的左翼影片:反映漁民生活的《漁光曲》(蔡楚生編導見彩圖)以現實動人的題材內容、流暢圓熟的創作技巧獲得廣大觀眾的熱烈歡迎1934年6月14日在上海公映後連映84天之久打破了《姊妹花》連映6o天的紀錄影片主題歌成為當時最流行的電影歌曲；揭示舊中國正直的知識婦女受壓迫、被侮辱命運的《新女性》（孫師毅編劇見彩圖）也獲得輿論的好評；通過築路工人生活反映當時全國人民一致要求團結抗日願望的《大路》(孫瑜編導見彩圖)抗日反帝的主題十分鮮明;《神女》（吳永剛編導見彩圖)則是另一部暴露舊社會現實的優秀之作。在藝華影業公司田漢、陽翰笙等儘管不能公開活動仍通過各種可能的方式為導演提供劇本拍攝出一批較有影響的影片如:以當時教育家陶行知和他的學生們為從事平民教育而進行艱苦奮鬥為題材的《黃金時代》（田漢編劇卜萬蒼導演）；表現知識分子失業悲劇的《生之哀歌》（陽翰笙編劇胡銳導演）；表現反帝抗日的《逃亡》（陽翰笙編劇嶽楓導演）；以農村鬥爭為主題的《凱歌》（田漢編劇卜萬蒼導演）；以中國民族資產階級的興衰為題材的《時勢英雄》（洪深編劇應雲衛導演）；通過工人和資本家兩個家庭的經曆和命運從一個側麵反映中國工人階級的苦難曆史的《人之初》（史東山編導）等。與此同時左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地由於黨的電影小組的領導和支持經過司徒慧敏的努力成立了電通股份有限公司聯合和集中袁牧之、陳波兒、應雲衛、許幸之、王人美、王瑩、周伯勳、吳湄、施、吳茵、楊霽明、吳印鹹、吳蔚雲等創作人員攝製出4部優秀影片：中國第一部以有聲電影手法創作的《桃李劫》（袁牧之編劇應雲衛導演；(見彩圖）;描寫3o年代知識青年走向民族民主戰場的《風雲兒女》（田漢原作夏衍編劇許幸之導演;(見彩圖);表現小資產階級知識婦女在“五四”運動以來反帝反封建鬥爭中的經曆的《自由神》（夏衍編劇司徒慧敏導演）以及中國第一部音樂喜劇片《都市風光》（袁牧之編導）。這批影片為左翼電影運動增添了新的光彩。
這個時期左翼電影運動和左翼戲劇、音樂運動相互配合關係更加密切。在音樂方麵為了更有力地推動抗日救亡的歌詠活動為了更好地揮左翼電影和左翼音樂的戰鬥作用除聶耳、任光、安娥外呂驥、賀綠汀等也都參加了電影歌曲的創作活動各自分彆為電影譜寫了《鄉愁》裡的主題歌《鄉愁曲》、《大路》裡的《大路歌》和《開路先鋒歌》、《逃亡》裡的《自衛歌》特彆是《桃李劫》裡的《畢業歌》和《風雲兒女》裡的《義勇軍進行曲》一直受到廣大人民群眾的熱烈喜愛。隨著影片在各地的放映產生了廣泛的社會影響。在戲劇方麵自1935年1月以上海舞台協會的名義上演了《回春之曲》和《水銀燈下》後電影演員經常參加話劇的演出話劇演員也更多地參加了電影的拍攝。
1934年6月在電影理論戰線上左翼電影評論工作者以《民報》的電影副刊《影譚》為基本陣地對黃嘉謨、劉呐鷗、穆時英等鼓吹的“軟性電影”論進行了批判、揭露和鬥爭。
1936年初在中國gcd領導下上海電影界為適應新的形勢建立起電影界的抗日民族統一戰線繼左翼作家聯盟宣布自動解散後左翼戲劇家聯盟也宣告解散。當時左翼文藝運動人士先提出了“國防文學”口號1936年2月“國防電影”作為當時的電影創作口號也被提出從5月起電影界人士環繞這個口號展開了討論。這個口號同“國防文學”的口號是完全一致的即旨在起“一個最大限度地動員文藝上的一切救亡力量的運動”它號召一切站在民族戰線上的電影藝術家不問他們所屬的階層他們的思想和流派都來創作抗敵救國的電影把電影界反帝反封建的運動彙入抗敵反漢奸的主流中。通過討論對以往攝製的抗日反帝影片的經驗作了回顧對在當時形勢下電影如何為民族解放鬥爭服務、題材的範圍和創作方法等作了多方麵的論述和研究。討論中指出“國防電影”的任務就是號召電影工作者在民族存亡的大前提下以電影這個最大眾化、最普及的藝術為武器更好地為抗敵鬥爭服務；“國防電影”的題材範圍不僅是直接描寫抗敵鬥爭的也應當是反映現實的。討論中還指出“國防電影”應該允許各種創作方法的並存等等。經過這場較深入較廣泛的討論激勵了電影工作者對抗日救國及攝製“國防電影”的熱情加深了對“國防電影”的任務、題材與創作方法等方麵的理解尤其是對中國gcd所提出的建立抗日民族統一戰線偉大意義又有了進一步的認識。
1936～1937年7月上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影從更廣泛的意義上說這批電影仍然是同左翼電影一脈相承的。當時在黨的地下組織領導下原來一批左翼電影工作者再度進入明星影片公司扭轉了該公司一度迎合市民趣味的製片路線創作出了《生死同心》(陽翰笙編劇應雲衛導演)、《壓歲錢》(夏衍編劇張石川導演)、《夜奔》（陽翰笙編劇程步高導演）、《十字街頭》(沈西苓編導)、《馬路天使》（袁牧之編導）等影片。《十字街頭》（見彩圖)生動地描寫了處於民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的3o年代青年們的苦悶、覺醒和走上抗敵鬥爭的過程;《馬路天使》（見彩圖)通過對社會下層窮苦人民悲慘命運的描繪尖銳地抨擊了半封建半殖民地社會的黑暗熱情地讚美了勞動人民正直善良、團結互助的優秀品格。影片插曲《四季歌》以優美的民歌曲調曲折地唱出了東北人民家鄉淪陷、流落他鄉的痛苦和哀思表現了中國人民要求抵抗日本侵略者的心情和願望。《生死同心》雖然以1925～1927年大革命時代為背景但也具有鼓舞群眾為民族解放、抗日救亡而鬥爭的現實意義。聯華影業公司這時期也拍攝了《迷途的羔羊》（蔡楚生編導；見彩圖）、《狼山喋血記》（沈浮、費穆編劇費穆導演）、《聯華交響曲》(集體編導)、《王老五》(蔡楚生編導)等影片。新成立的新華影業公司由於得到進步電影工作者的支持也拍攝了《新桃花扇》（歐陽予倩編導）、《壯誌淩雲》（吳永剛編導）、《青年進行曲》（田漢編劇史東山導演）等符合國防電影精神的影片。
廣大愛國電影工作者還參加了戲劇活動並及時地配合當時的現實鬥爭。“一二九”運動後全國抗日民族解放運動出現了新的**。推動了電影界抗日救亡運動的更大展。在全國人民的聲援、中國gcd地下組織的鼓勵和支持下陳波兒等愛國電影工作者第一次走上抗日鬥爭的最前線──百靈廟一帶為士兵和民眾演出為抗日戰爭爆後戲劇電影界救亡演劇隊的建立樹立了榜樣。為了粉碎帝國主義分子使用法西斯手段來乾涉和阻撓蘇聯電影在中國國土上公映的陰謀並揭露他們鼓吹侵略中國的政策愛國電影工作者和文藝界人士又圍繞著蘇聯影片《阿比西尼亞》、《我們來自喀琅施塔得》以及日本鼓吹侵華的影片《新土》的上映展開了保衛蘇聯電影上映的鬥爭活動鼓舞了廣大人民群眾的愛國熱情和民族自尊心。對於上海租界工部局阻撓和禁止中國國防電影和國防戲劇公映、上演的行為愛國電影、戲劇和文藝工作者一起展開了轟轟烈烈的要求撤銷租界電影、戲劇檢查權的運動。
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抗日戰爭時期(1937～1945)1937年7月7日日本帝國主義侵略軍進攻蘆溝橋中國守軍奮起抵抗;8月13日日本侵略者又動了對上海的進攻上海守軍也進行了英勇抗擊。全國性的反對日本帝國主義侵略、爭取民族解放的偉大抗日戰爭時期遂告開始。9月22日國民黨中央社正式公布中國gcd提出的關於國共合作的宣言23日蔣介石表談話承認中國gcd的合法地位。全國抗日民族統一戰線終於正式宣告成立。
1937年11月上海失陷淪為“孤島”大部分電影工作者隨救亡演劇隊奔赴內地參加武漢、重慶國民黨統治區的抗戰電影和戲劇工作；一部分電影工作者轉赴香港在香港開展抗戰電影製作；於伶、阿英、柯靈等電影戲劇工作者則繼續留在上海租界地區和其他文化工作者一起堅持“孤島”時期愛國文藝、戲劇、電影的鬥爭。1938年秋中國gcd領導下的陝北革命根據地也開始了電影工作。
這樣在抗日戰爭的八年裡國民黨統治區、日本占領區、和革命根據地各自進行著性質不同的電影活動。
國民黨統治區1938年1月29日中華全國電影界抗敵協會在武漢宣告成立這是一個包括有gcd、國民黨以及抱有各種政治態度的讚成抗日的電影工作者的具有廣泛統一戰線性質的電影界全國性組織。周恩來代表中國gcd參加軍事委員會政治部的領導工作推動了抗戰初期的抗日動員、宣傳工作也更直接地推動了抗戰電影、戲劇工作的展。武漢時期政治部設有三個處負責藝術宣傳的第六處由田漢領導所屬第一科管戲劇音樂由洪深負責；第二科管電影製作和放映由中國電影製片廠廠長鄭用之兼任。中國電影製片廠在三廳領導下陽翰笙擔任該廠編導委員會主任委員並迅投入抗戰電影的攝製及其他工作。1938年1～1o月武漢淪陷這半年多時間裡“中製”拍攝了《保衛我們的土地》(史東山編導吳蔚雲攝影)、《熱血忠魂》（袁叢美編導吳蔚雲攝影）、《八百壯士》（陽翰笙編劇應雲衛導演王士珍攝影）3部故事片以及三集《抗戰特輯》、二集《抗戰標語卡通》、四集《抗戰歌輯》、五集《電影新聞》等5o部左右的紀錄片、新聞片和卡通歌集片。《保衛我們的土地》是抗日戰爭爆後完成的第一部表現抗戰的故事片它正麵描寫了抗日戰爭而不再是采取寓言、象征、暗示、影射的形式。《八百壯士》的劇本是根據“八一三”上海抗戰中中**隊近八百名愛國士兵在團長謝晉元、營長楊瑞符率領下堅守四行倉庫陣地誓不投降抵抗到底愛國女童子軍楊惠敏代表人民群眾冒險前往送旗的真實事件編寫的。這部影片不僅表現了中**隊愛**官的抗戰熱情也表現出了愛國士兵群眾的英雄群像；不僅表現了軍隊的抗日也表現了人民群眾的抗日寫出了人民群眾高漲的抗日鬥爭熱情。影片曾受到國統區和香港及海外廣大觀眾的熱烈歡迎。差不多同時國民黨直接領導的中央電影攝影場由南京遷蕪湖再轉移重慶其間也拍攝了一批新聞紀錄片如紀錄台兒莊戰役勝利的《克複台兒莊》、紀錄1937年11月太原失陷前包括八路軍115師平型關戰役勝利等戰況的《活躍的西線》。此外武漢時期荷蘭電影工作者I．伊文思和蘇聯電影工作者Р.n.卡爾曼於1938年先後來中國拍攝新聞紀錄片。J.伊文思受“美國當代曆史家”影片公司委托拍攝長紀錄片《四萬萬人民》(見彩圖)完成後曾在歐美各國上映。卡爾曼拍攝的兩部紀錄片《中國在戰鬥中》和《在中國》內容還包括1939年5月他去延安和陝甘寧邊區拍攝的一些珍貴素材。
1938年1o月武漢淪陷後國民黨統治區的中心移到重慶。中國電影製片廠也在重慶進行拍片活動編導委員會進一步加強除拍攝影片外又展了放映隊成立了中國萬歲劇團、中製合唱團等。1939～194o年初“中製”的故事片創作先後完成：以軍民抗戰為題材的《保家鄉》（1939何非光編導王士珍攝影）、宣傳軍民合作團結抗日的《好丈夫》（1939史東山編導王士珍攝影）、由日本被俘士兵參加演出的《東亞之光》（194o何非光編導羅及之攝影）、反映湘北軍民英勇抗戰的《勝利進行曲》（194o田漢編劇史東山導演何鹿影、陳晨、韓仲良等攝影）、描寫附逆分子覺醒的《火的洗禮》(194o孫瑜編導吳蔚雲攝影)、表現宣傳隊活動及讚頌軍民合作團結抗日的《青年中國》（194o陽翰笙編劇蘇怡導演王劍寒攝影）、號召各民族團結一致抗日的《塞上風雲》（194o陽翰笙編劇應雲衛導演王士珍攝影）以及暴露日本侵略者在東北罪行的《日本間諜》（陽翰笙編劇袁叢美導演吳蔚雲攝影）等8部故事片以及《電影新聞》、《抗戰標語卡通》、《抗戰歌輯》和紀錄蒙、藏、回、苗、彝等少數民族支援抗戰的長紀錄片《民族萬歲》（194o鄭君裡編導韓仲良攝影）等。中央電影攝影場在這時期也完成了宣傳抗日的故事片《孤城喋血》（1939徐蘇靈編導王雨生攝影）、《中華兒女》（1939沈西苓編導洪偉烈攝影）、《長空萬裡》（1941孫瑜編導洪偉烈攝影）和長紀錄片《西藏巡禮》（194o徐蘇靈編導陳嘉謨攝影）以及《抗戰實錄》、《中國新聞》、《特寫新聞》等新聞片。
與電影創作繁榮的同時也出現了理論研究的活躍新人輩出對文學藝術與政治的關係、電影的本質、特性及其規律、電影觀念的展、電影美學以及電影如何正確反映生活、如何挖掘和開拓更廣闊的題材、如何建立民族特色和風格、如何借鑒現代世界各種電影理論和技巧都進行了廣泛的探討。這些理論研究在相當多的創作人員中生了影響促使他們特彆是中青年創作人員在實踐中進行大膽的探索和創新。
美術片及其他片種除了故事片以外其他片種如美術片、新聞紀錄片、科學教育片等在打倒“四人幫”以後的一段時間裡也獲得了較大的展。
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美術片在中國各類影片中占有特彆的優勢它是中國影片在國際上獲獎最多的一個片種。中國美術片無論從形式到內容都極富有民族的風格和特色。中國美術片不僅有一般的動畫片而且有木偶片、剪紙片、折紙片、水墨動畫片等等這些有著悠久曆史傳統的中國藝術受到世界各國觀眾的喜愛。中國有著古老的文化其中包括極為豐富的民間傳說和神話故事而這些內容是最適於用美術片這種藝術形式來表現的。
建國以來有27部美術片在國際上獲獎4o次國際輿論認為中國美術片已經形成了“中國動畫學派”。例如動畫片《大鬨天宮》曾在44個國家和地區行放映各國報紙評論它“完美地表達了中國傳統藝術的風格”。
由於迅展的電視比電影更能及時地報道新聞新聞片不得不探索一些新的途徑來揮自己的作用。新聞紀錄片已經不能滿足於單純進行新聞報道的作用必須向縱深展充分利用豐富的資料係統地全麵地編輯一些重要的文獻片。對某一時期群眾普遍關心的問題與重要事件要進行綜合報道、專題報道。新聞紀錄片還注重表現人物和人物的精神世界抓住真人真事中豐富的細節以情動人改變了過去新聞紀錄片紀事不紀人見物不見人的情況。《敬愛的周總理永垂不朽》就是這方麵的一個範例它結合文獻資料表現了周總理光輝的一生又表現了北京及至全國人民衝破“四人幫”的重重阻力在**廣場和十裡長安街哀送周總理靈車以及各地群眾的悼念活動。
另一方麵紀錄中國人民對越自衛反擊戰的《奮起反擊》揭經濟犯罪、貪汙浪費的《極大的浪費》、《觸目驚心》以及紀錄審判“四人幫”的《正義的審判》等都給人以強烈的啟迪和教育。而《美的旋律》、《美的心願》、《莫讓年華付水流》、《鄰裡情》、《老北京的敘說》、《我們所看到的日本》等都力求真實、有較深的內涵、立意清新、以情動人、又有很強的藝術性、富有詩情畫意的確為中國新聞紀錄電影開拓了一條前所未有的道路。
在這一段時間裡北京、上海兩個科教片廠也有了新的展。上海科影廠拍攝了《高山植物》、《喜見光明》、《熊貓》、《蜜蜂王國》、《冠心病》、《中國冰川》等；北京科影廠拍攝了《黃鼬》、《古潛山油田》、《毛孩》、《生命與蛋白質──人工合成胰島素》、《灰喜鵲》、《尼羅羅非魚》、《崛起的第三金屬──鈦》等。特彆是拍攝了一係列紀錄中國著名老畫家繪畫技法的影片如《中國花鳥畫》、《李可染畫牛》、《苦禪畫鷹》、《淺予畫舞》、《王雪濤的畫》和《蔣兆和的畫》等對國內外研究、愛好中國畫藝術的人們提供了異常寶貴的資料。
當代電影事業至8o年代電影製片廠的分布已打破過於集中的現象。3o多年來在建國初期的長春、北京、上海三大製片廠的基礎上6續增建新廠如在北京建立了中國人民解放軍八一電影製片廠、中央新聞紀錄電影製片廠、北京科學教育電影製片廠在上海建立了上海科學教育電影製片廠在廣東省建立了珠江電影製片廠在陝西省建立了西安電影製片廠在四川省建立了峨嵋電影製片廠在湖南省建立了瀟湘電影製片廠在內蒙古自治區建立了內蒙古電影製片廠在新疆維吾爾自治區建立了天山電影製片廠在福建建立了福建電影製片廠在廣西壯族自治區建立了廣西電影製片廠在深圳特區建立了深圳影業公司在雲南建立了雲南民族電影製片廠。此外北京電影學院還建立了師生教學實習基地青年電影製片廠；為了滿足廣大少年兒童的需要還專門建立了兒童電影製片廠；農業部建立了中國農業科學電影製片廠為推廣農業科學技術服務。中國是個多民族的國家為滿足各少數民族群眾的需要內蒙古電影製片廠、天山電影製片廠、廣西電影製片廠、雲南民族電影製片廠都承擔把國產影片和進口影片譯製成少數民族語言影片的任務。
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引進外國影片是中國重要的國際文化交流項目。中華人民共和國建立初期長春電影製片廠就曾譯製過蘇聯電影。1957年在上海建立了專門的電影譯製廠到8o年代為止長影和上海電影譯製廠共譯製外國影片15oo多部其中大部分是故事片也有少量大型紀錄片、美術片和科教片。中國現在每年進口影片5o部大部分是在國際上有影響有代表性或是獲重要獎勵的優秀影片。這對促進中外人民的相互了解、互相學習、增進友誼起了積極的作用。中國的影片譯製工作配有專職的導演、演員和翻譯人員配音力求保持原有風格忠於原作語言準確音口型儘量與原畫麵吻合著重人物內心感情與性格的刻畫。因此譯製片深受群眾歡迎並得到外國電影界的讚賞。
為適應影片進出口的需要使中國影片儘快打入國際市場建立了中國影片輸出輸入公司中國影片已輸出到近4o個國家和地區。此外在1979年又建立了中國電影合作製片公司開展對外合作拍片任務先後與意大利合拍了《馬可-波羅》與日本合拍了《一盤冇有下完的棋》(見彩圖)等都受到國內外觀眾的歡迎。
為了積累國內外的影片資料為廣大電影工作者和愛好者提供借鑒於1958年在北京建立了電影資料館。1979年中國電影資料館加入國際電影資料館聯合會。進入8o年代以來資料館先後舉辦了英國、法國、意大利、日本、蘇聯、瑞典、加拿大、葡萄牙等國的電影回顧展並在上述相應國家舉辦了中國電影回顧展進行國際電影文化交流促進了中國與各國電影工作者之間的相互了解。1984年在中國電影資料館的基礎之上建立了中國電影藝術研究中心並與電影學院合辦了研究生部招收電影史、電影美學、電影理論、電影劇作理論碩士學位研究生。此外還經常舉辦觀摩、講座、學術研討等學術活動並創辦了《當代電影》雜誌和《電影信息報》。1985年中心開辦了電影函授學院通過函授培養了幾千名業餘電影劇作和電影評論隊伍。
北京電影學院自成立以來培養了大批電影專業人材其中大部分已成為電影戰線上的骨乾。電影學院新址占地5萬多平方米設有6個係開課7o多門。為師生創作實習還建立了青年電影製片廠8o年代以來該廠拍攝的影片有多部在國內獲獎。
在這一段時間內中國電影事業在電影工業及科研方麵都有相當大的展。國產電影器材已基本上可以解決放映和製片需要質量也在不斷提高為電影事業的展準備了較好的物質條件還先後研製成功了立體電影、環幕電影等。但由於長期的封閉政策和工業基礎的限製中國電影科技與國際先進水平尚有一段差距。
到1985年為止全國放映單位已達14萬之多比1949年增長了35o倍。特彆是隨著農村經濟改革的展在短短幾年中農村集鎮新建影院2萬多座。故事片、農業科教片在農村進一步普及。
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196o年成立了中國電影工作者協會1979年正式改組為中國電影家協會在許多有製片廠的地方如上海、長春、廣東等地分彆成立了分會。中國電影家協會組織電影工作者學習黨的文藝方針開展學術研究保障藝術家的權益。協會每年組織理論工作者和藝術家對上年度優秀影片、導演、演員、編劇及其他創作人員頒電影金雞獎。影協編輯出版的《大眾電影》每期銷售量達數十萬冊。自1963年起《大眾電影》舉辦一年一度的電影百花獎評選活動。由讀者自由投票選舉優秀影片並頒百花獎。198o年每年由文化部（1986年起改由電影電視部）對上年度的優秀影片頒政府獎。這3項獎對促進電影創作的繁榮起著很大作用。影協下設中國電影出版社出版了大量有關中外電影史、電影理論研究專著和中外電影劇本及電影科技方麵的書籍。
中國地域遼闊、人口眾多電影有著廣大市場。今後中國電影展的關鍵在於進一步提高影片的質量挖掘與開拓新的題材和體裁不斷現、培養新的電影人材提高創作人員的修養素質繼承和揚中國電影的優秀傳統學習和借鑒外國影片的寶貴經驗。隻要這樣就一定能創作出既有中國特色、民族風格又有國際水平的影片。